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第11部分（第2页）

我开始爱上孤独，工作八小时之外，总爱把自己关在书房里。

书房成了我唯一固守的精神乐园。在这个乐园里，我借助电脑，阅读，写作，编辑资料，欣赏音乐，与网友聊天或相互传递图文信息，偶尔还玩玩电子游戏。海明威说：“写作是孤独的事业，不是那些习惯了稠人广座的人们所能操持的。”我没有把写作当作事业，但写作占用了我许多的休息时间，并让我更加孤独——我因此常常回避各种社会应酬活动和客人的来访，有时索性关掉手机，对外界充耳不闻。

孤独让我常常与各种影子作伴。

诚然，外面的世界很精彩。我可以跑离书房，去茶馆，去酒吧，去迪厅，去咖啡馆，去洗浴城，去任何一个热闹的地方图潇洒，而且，我不缺少品味，不缺少朋友，也不太缺时间，不太缺钱，完全可以乐我所乐，醉我所醉。然而，我宁愿更多地选择孤独，宁愿将自己关在书房里与影子作伴。

其实，孤独是一种心境，是一种历练，是一种参悟。

我就多次经历过深深的孤独。

一九六七年，一九七一年，一九七五年，一九七七年，这四个年头，是我人生最黑暗的日子——“*”让我成了“黑五类”崽子，我因此低人一头，被剥夺了当“红卫兵”、上高中、参军、读大学的资格。特别是一九七五年，我回收并焚毁了写给朋友、同学的信，计划在岭底某山沟自杀。然而，深深的孤独最终给了我清醒，给了我定力，给了我意志，让我战胜了悲伤，走出了自卑的阴影。孤独让我懂得：一个人，他不孤独，就很难走近屈原、司马迁、陶渊明、李白、曹雪芹、鲁迅、弘一法师；他不孤独，就很难解读雨果的博爱，普希金的浪漫，孔子的睿智，阮藉的狂狷，陆游的忧愤，谭嗣同的“有心杀贼”和三毛的“流浪远方”；他不孤独，就很难想象，其心灵能与贝多芬的《命运》三部曲发生共鸣，其情怀会为颜真卿的《祭侄稿》而感伤，其眼睛能看懂良渚的玉器、项羽的《垓下歌》、梁祝的化蝶、瓦尔登湖畔的小木屋和桑提阿果老人梦中的狮子……

当然，过去是孤独选择了我，而今天是我选择了孤独，两者性质大不一样——前者内心是悲伤的，后者内心是快乐的，而乐于孤独的人，大家都会认同这样的感受：一个人的天空，总比别人蓝；一个人的田野，总比别人辽阔；一个人的月夜，总比别人梦得圆；一个人的秋雨梧桐，总比别人咀嚼得有滋味；一个人的夕阳西巷，总比别人醉得快乐而幸福……

不错，孤独注定要与影子作伴。但影子并不可怕，可怕的是你看不见它的美丽，听不见它的声音。

我觉得书房里的影子很美丽。每当疲倦或寂寞的感觉袭击我心灵的时候，我就停止键盘的敲击，站起来，离开桌子，或面向窗外的天空，或面向房内的书籍和字画，用眼睛和心去倾听各种影子的声音。

我能听懂布谷鸟掠过我窗前的声音。

我能听懂窗前飘下的树叶、花瓣和鸽子羽毛的声音。

我能听懂记忆中老家板壁上飞过的“白影子”声音——儿时，每当深夜时分，位于芙蓉街老屋的板壁上，总会飞过一团白影子，吱吱尖叫——我明白，可怕的记忆，会唤醒你的童心，让你的梦永远单纯、美丽而年轻。

我也听懂各种字画的声音——尽管我没有见过关山月、师白等画家，尽管我与洛夫、林曦明、郑敦等文艺界人士只有一面之交，但他们谈诗论画、切磋技艺，言辞大气磅礴，令我油然而生敬意。至于本邑名人，如单眉月、林剑丹、张侯权、张侯光、周方德、尚文光等艺术家，他们谈吐高雅，竹雨松风，清气四溢，恰如林剑丹题赠所言：“清风明月本无价，红树青山合有诗。”

我甚至还听懂自己影子的声音。我的影子，白天常常被阳光拉得很长，部分与电脑的影子重叠在一起，而晚上，它却躲进椅子底下，显得很孤独。这恰恰是我眼下的生存和内心状态。

的确，倾听影子的声音，是一种休息，是一种排遣，是一种修炼，它让你辛苦着却很感动，寂寞着却很快乐，心灵上永远独立、充实。

法国哲学家帕斯卡儿说，人只不过是一根芦苇，但人能思想，因而显得很高贵。他还说，人类的“全部尊严就在于思想”。

我无意追求高贵，但我坚守做人的尊严——即便这辈子走不出孤独的影子，至少我有资格说：我的思想活着，我能听懂影子的声音。

二○○六年五月七日于乐成马车河

想起苏拉

苏拉是我的小学同学，芙蓉人，小名叫高宁，长着一个高鼻子，个头较高；严格地说，他的五官长得一般，特别是嘴巴，又大又厚，而且嘴唇上长着一个肉瘤，有点碍眼，但整体上看，他还是蛮帅的。苏拉去世已好几年了，机关里再也见不到他的身影，但我常常想起他。

苏拉有叛逆精神，在乐清本地，即便与亲友聊天，他也常常讲普通话。他的普通话确实很普通，不算标准，却很好懂、也很流利，只是听起来别扭，这主要是因为大家，其中也包括我，采取不合作的态度——他在讲普通话的时候，大家偏偏讲方言，因此，洋入土出，不三不四，有时彼此显得很尴尬。我曾多次劝说苏拉，让他的普通话靠边站，但他就是不买账。这种结果显然是不幸的，他的执着和真诚换来了无聊和冷漠。

苏拉很爱美，生前总是打扮得漂漂亮亮的。他爱穿西服，走路昂头挺胸，自我感觉良好。他还拍了许多神采飞扬的标准相。他在市机关当一般干部，薪水低，城里没有私房，乡下的家底也差，所以，圈里圈外，怎么也掩饰不住囊中羞涩。他爱美，反而给人以口实，被认为是虚伪。市机关是拒绝虚伪的，于是他便成了世俗的处理品，不久被调往慎海乡。他在慎海乡负责民政工作，曾被落后的农民扔过河，但慎海乡最穷、最苦、最可怜的人都说苏拉是位好干部，他们还把当地一条桥称为“苏拉桥”。

苏拉做人刚正，爱提意见，爱发牢骚，爱打抱不平，且不为五斗米折腰，敢于向壁垒森严的官场叫板，与不正之风格格不入，这命中注定他会走向孤独和悲愤。他处处受到弹压，以至后来神经错乱，老是怀疑背后有人盯梢。一九九四年某天他猝死家中，有人说他是“积忧成疾”而死，有人说他是“气死”，有人甚至说他是“被人害死”，反正死得“一题多义”，正应了一位哲人的诗句：“啊，四十岁，你是一首朦胧诗。”

苏拉离开人世已经六年，坟前想必是蒿草乱眼了。我每每想起他，感慨多于怀念。的确，苏拉生不逢时。他生前在城里找对象，找来找去，没找到，只是找到了孤独、冷漠和失望。我想，要是今天他还活着，那他该多么潇洒，多么滋润，多么体面，而他找对象，恐怕不再遭遇“康定城里无大姐”了。

二○○○年十月于乐成马车河

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又想起苏拉

近日，重读《聊斋志异》中的“罗刹国”故事，觉得主人公马骏天天扮作张飞去见国王，活得好累，不由地又想起苏拉。

苏拉是原乐清县纪委的一名干部，他在单位里有点像马骏。苏拉原本爱笑，而发笑时，宽大的嘴巴不时会流下口水，所以，看苏拉发笑或逗苏拉发笑，是一件挺好玩的事。我们同学、朋友都喜欢与苏拉在一起。但苏拉在县纪委，整天绷着脸，像位老寡妇。我们同学、朋友去找他，见面也一样，而且，他张口总是这样问：“找我检举什么人吗？”这显然是患了职业病，是纪委的面孔代替了他的面孔，是纪委的神经代替了他的神经。他在家乡人面前不说家乡话，而坚持说普通话，这固然是他死讲面子的表现，但他骨子里依然坚守着纪委的刻板与尊严。纪委成了他的一切。他多次给省纪委、中纪委写信，反映个别领导的一些不廉不洁问题，但换来的更多是冷眼和嘲笑。他在失望中工作和抗争，脾气变得越来越古怪，同学、朋友、同事、同乡们离他越来越远。其实，这是工作中的苏拉，一个被纪委彻底格式化了的苏拉。

然而，生活中的苏拉跟马骏怎么也沾不上边，他绝对是一个真实的人，一个自由的人，活得又轻松又自在。

苏拉不会唱歌，也不敢唱歌，但他是邓丽君的铁杆歌迷。邓丽君的歌，软绵绵的，像一只柔软的姑娘的手，摸着谁的耳朵，谁的身子八成会发酥。在上个世纪八十年代初期的中国，邓丽君的歌，官方是不欢迎甚至是抵制的，它仅流行于民间，而机关干部是鲜有收听的。但苏拉告诉我，邓丽君的歌，他就是百听不厌，而且越听越有味道。他住在市政府宿舍里，四周布满了讲政治、讲纪律的耳朵，但夜里，他总是将录音机的音量调得高高的，让邓丽君缠绵的歌喉自由张扬，从不顾忌人家说三道四。

苏拉不爱看书、写文章，不会甩扑克、下棋，虽说会打麻将，但在县城他从来不沾手。他的业余爱好，除了爱听邓丽君的歌，还爱自我欣赏。他去世时，身边留下有价值的东西，一是三套崭新的西装，二是十几张放大了的个人彩色标准相。生前，他上街可能会忘了带钱，但绝对不会忘了带小镜子。他自我检查比机关任何一位干部都自觉。他穿西装就跟香港影星周润发一般帅气，为留住这份帅气，他去照相馆不知拍了多少标准相。有人批评他自恋，他哈哈大笑，反击很到位：“这说明我长得好看嘛，你们妒嫉个屁！”

苏拉也爱逛街。他是上半街的忠实勘测者和观察者。他在上半街留下的足迹充满了好奇和叩问。上半街南北走向，长不过百米，但苏拉很少从南到北，或从北到南，把它一口气逛穿。他的脚步没有固定的起点和终点，没有明确的泊位和方向，而是前后左右乱逛，完全听凭自己的兴致。即便在街上撞见老同学、老朋友，他也坚持独立行动。他不想出卖自己的自由。他的脚彻底属于自己，不想跟在人家屁股后头亦步亦趋，也不想让人家的意志影响他自由移动的脚步。有趣的是，不少时候，他常常站在老戏院的大门口发呆，由逛街变成了站街。他为什么会发呆，拿他自己的话来回答，就是：“这是我的自由，你用不着管。”

苏拉显然是一个性格分裂的人。人们爱用笑声来补充对他的看法，这不是没有理由的。然而，苏拉是立体的，复杂的，他有点像马骏，但绝不是马骏。其实，人活在世上，各有各的活法。苏拉的活法，是有个性的，至少他不像时下那些“马骏”式的人物，将工作中的面孔带到生活中来，让人觉得总像在演戏。说真的，苏拉要是还活着，那该多好啊，因为不管怎么说，现在是一个打假占上风的时代，真实的人总比作假的人活得轻松、自在、痛快啊！

二○○六年九月十七日于乐成马车河

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老来偏爱故山清

人生是一台戏。洪禹平老师的人生剧，是颇有看点的，但它最终在灵?

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