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“是啊。”
穆康喃喃道,目不转睛地看着林衍转身上了指挥台。
指挥谱架上,孤零零躺着一根指挥棒。
林衍演出,向来背谱,指挥家不允许出错,林衍也从不出错。他喜欢在音乐中同演员时时刻刻交流,便不惜废寝忘食也要把所有声部的每个音符、休止符、乐句、呼吸都刻在脑海里。
权威杂志《Gramophone》给予林衍的简介寥寥数语:指挥天才,卡洛斯·莫斯特唯一的弟子,指挥风格细腻灵动,是所有年轻音乐家仰望的对象。
林衍深吸一口气,指挥棒指向弦乐最后一排,贝司首席正紧张地看着他,两人无声交流一秒,演奏员轻轻点头。
指挥棒在空中弹出一个精致的小弧线,贝司低沉的声音缓慢流淌开来。
《困灵》前十小节是贝司的solo,接下来十小节也只加入了一个圆号。
穆大才子专属第一主题的全貌由第一小提琴奏出,出现在第二十六小节,第二主题由双簧管引出,出现在第五十二小节。
第一主题主询问,第二主题意回答。
这部交响诗是一出以赋格形式展开的自问自答,整部作品表现出四种情绪的极端:矛盾、挣扎、退缩、接受;而钢琴在其中承担最重要的情绪转折:从挣扎到退缩。
穆康并没有在音乐里放入原作中可能有的“伤感”情绪,他觉得痛苦在此并没有说服力。林衍英雄所见略同,他演绎的钢琴怡然自得,以殉道者的姿态面对铜管铺陈的冲突。
如此荒诞,如此不羁,却如此让人忍不住……信服。
故事最后两小节,是八拍渐弱的定音鼓,鼓棒轻触边缘,将或明或暗的主张以一种无限的姿态传递出去。
指挥棒停在半空,林衍的呼吸微微颤抖,远处长号反射出刺目的光,让他不禁眯起了眼。
他仍在沉湎,未从情绪中抽离,汗水打湿额边的发,悄悄滴到指挥台上。
情绪漫长得仿若跨过世纪,无声在空间里发酵。管小小捂着嘴,眼里是久散不去的震撼;方之木双手紧握,缓缓闭上眼。
陆明庆第一个站起来,激动地高喊道:“Bravo!”
这声喝彩终于划破凝滞的时空。
“Bravo!”
“Bravo!!”
络绎不绝的掌声和此起彼伏的叫好声争先恐后涌向舞台,林衍不情愿地被带回现实,仿佛经历了一场穆康的精神洗礼。他眨眨眼,呼出一口气,慢慢放下指挥棒。
那一秒,那一刻,伴随耳边山呼海啸的欢呼,林衍虔诚地许下了一个心愿:
穆康真是……太好了,我想永远和他在一起。
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再喊一遍:本文BGM歌单详见微博置顶([email?protected]中庸责己)。
Gramophone:《留声机》,英国著名的古典音乐杂志,以月刊形式发行,由苏格兰作家康普顿·麦肯齐(ComptonMackenzie)于1923年创立。
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