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第5部分（第2页）

高洋看不见也听不见渔翁的话，但听到了我说画妖，赶忙跑过来：〃画妖？什么画妖？你看到的这些鬼怪都是画妖？〃

我点点头：〃是的。〃

高洋问道：〃画妖到底是个什么东西？〃

我转过身去：〃画妖、笔仙、钱仙以及其它的人类创造出的物品衍生出来的鬼怪，类似于日本的九十九神。日本传说里的九十九神由来是当人使用一样物品九十九次后丢弃，那样物品就会成神。这里的神相当于中国的妖怪。但九十九神的妖力都不强，顶多只是出来吓吓人，别的干不了什么，后来慢慢就变成了个笑话。〃

高洋长出了口气：〃那它们并不可怕嘛。〃

我沉声道：〃并不这么简单。日本人的观点完全就是在胡说八道，如果说使用九十九次丢弃的东西会变成妖怪的话，别的不说，那现在应该满大街都是手机怪和电脑怪了。我估计九十九神这概念是当时的商家弄的噱头，目的是加快商品的更新换代，以获得更高的利润。不过我也不得不佩服日本商人的头脑发达。九十九神最初是出现在日本的平安时代，一千年前能想到这样的促销方法，真是厉害啊。〃

高洋一脸的讶异：〃我不但佩服日本的商人，更佩服你，这你都想得到。但画妖到底是怎么来的呢？〃

我解释道：〃有人曾经提过多维空间，并论证下一维空间是上一维空间的镜像折射。至于他论证的结果，当然没有成功。因为现代科学上还无法证实空间的多维性，但我还是对他的想法很感兴趣。也正好解释了画妖的形成方式。〃

高洋感兴趣地说道：〃说说。〃

我想了想，道：〃从我们道家看来，人体内存在精、气、神三大元素。这三大元素并不是单一的存在，而是可以相互影响，更是可以传递出去的，就好像武侠小说中的内功一样。精、气、神并非传递出去就不在了，是能再生的。〃

高洋连连点头：〃是是。〃

我顿了顿，续道：〃古字画都经过了一般人无法经历的长久岁月，在漫长的时间里，它们都数度异手。既然它们能流传下来，当然具有其它字画所没有的艺术价值。而不管那些主人是文人雅士，还是豪侠巨富，必定都会全身心的投入去欣赏它们。这样人就在无意识间把自己的精、气、神传递到了字画上。日积月累下来，这些字画都开始有了灵性。而这里的灵性，并不是像那些修炼成精的妖怪一样。因为基于本身载体的原因，他们只能靠投射到二维世界里存在。画妖的形成条件也是极苛刻的，并不是每一幅带有灵性的字画都能成为画妖。〃

高洋突然兴奋地道：〃你说我收藏的那些古字画里有没有可能有画妖？〃

我是说他怎么那么感兴趣呢。到忘了，这家伙是偷字画的高手。我拍拍他肩膀：〃有可能的，但可能性很小。〃

我见高洋脸上有些失望，安慰道：〃改天我去帮你看看就行了。〃

高洋连忙点头道谢。

我和高洋谈话时，那渔翁画妖只能听到我的话，而听不见高洋的话。看上脸上表情，我的话都没听明白。

我转头对渔翁道：〃你们这儿是怎么回事呢？开会呢？〃

渔翁叹了口气：〃开会就好了，开会总有散会的时候，可是现在这会老是开不完啊。〃

我一愣：〃还有开不完的会？〃

渔翁点点头：〃本来大家是想出来玩玩就算了，白天就回画里睡觉。可是不知道怎么的出来了就回不去了，你看我这黑眼圈。唉！〃

我大吃一惊：〃回不去了？〃

→第二集　画妖展（六）←

渔翁继续向我解释：〃在办展的第二天夜里，吴道子的《天王送子图》和《关公像》两幅画里的家伙按捺不住，首先跳出来，接着其余的家伙也纷纷从里面跑了出来。但到第二天，大家发现，竟然回不去画里了。唉！〃

我一愣：〃你们不是无法在阳光下生存的吗？那你们白天怎么过的？〃

渔翁还未来得及回答我的问题，好奇心超重的高洋又问道：〃为什么画妖白天无法生存？〃

我只得向他解释：〃太阳光里有紫外线，一般的妖魔鬼怪都无法承受，只有极少一部分能够在短时间内承受。就好像有些皮肤敏感的人，也无法承受紫外线一样。〃

我也不管高洋听没听懂，向渔翁做了个请的手势。

渔翁叹了口气：〃这个展厅里有几个地方是阳光无法照射到的，白日里我们就躲在那里，等太阳下山后才又出来。〃

我点点头，转身对高洋道：〃我想我知道那些名画为什么会失踪了。〃

高洋一愣：〃怎么失踪的？〃

我走到旁边一副名画《天女飞仙图》五米处：〃画妖就好比这些名画的灵魂，当一个人失去了灵魂的时候，看上去是不是就好像个空的躯壳一样？〃

高洋点头道：〃看上去是这么回事。你有什么好办法吗？〃

我摇摇头：〃暂时还没有。〃

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