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什么是布莱希特式的电影?
这个问题,自打沈放从姜汶的车里出来,就一直盘旋在沈放的脑子里。
就算是回到了青旅躺在床上,他依旧在琢磨着。
提到布莱希特,就免不了提那世界三大戏剧体系。
斯坦尼斯拉夫斯基的体验派。
布莱希特的表现派。
梅艳方先生的京剧艺术。
另外,国外戏剧表演流派还有一个方法派,这个流派是脱胎于体验派的,代表人物是李·斯特拉斯伯格,他出演的电影不多,但诸如马龙白兰度、阿尔帕西诺、梅丽尔斯特里普都是他的学生。
要是详细的讲这些戏剧体系,那三天三夜也说不完。
沈放自己而言,他是受到了星爷的影响,主要看那部斯坦尼斯拉夫斯基的‘日记’《演员的自我修养》。
但这部巨著真的很难懂,沈放自认,也就是学到了一些皮毛。
还好,他知道体验派跟表现派是有很大区别的。
体验派,强调一个‘体验’,就比如表演,演员就是那个角色,角色就是演员。
表现派就正好相反,布莱希特强调间离,甚至他认为演员应该毫无情感的去演绎角色。
本来沈放算是体验派,还是自学成才,现在碰到了姜汶,还是一部相当难懂的电影。
沈放实在很想搞清楚到底什么样的电影才是‘布莱希特式的电影’。
他觉得,如果自己搞清楚了这个问题,那么,他就可以很好的把‘小队长’这个角色给诠释出来。
这是他第一个主角,也是一个机会,一个真正能改变他命运的机会!
可一时之间,又想不明白,只能辗转反侧。
突然,电话响了。
“沈放啊,干啥呢?我跟你藤哥看你来了!”
藤哥与祥哥来找,沈放只好先放下心思。
……
他们哥儿仨在附近找了个苍蝇馆子,要了几样小菜跟几瓶小麦果汁。
很快就聊到了艺考。
“你真敢在那些老师面前吹唢呐?”
“我的天!太牛逼了!”
“那个……我就是,冷不丁一个想法,反正是展示一下自己的才艺嘛。”
沈藤跟魏祥他们俩这次来,本就是想问问沈放考的怎么样了。
结果一听沈放说起在中戏考试的情况,这两个家伙眼睛都直了。
其实,沈放之所以吹奏《菊次郎的夏天》,自然是为了向老爸表达和解之意。
可之所以想到这首曲子,还是因为他第一天来京城看到的那本杂志,那封面上的久石让。
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