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正因为无法时时刻刻陪伴她,所以接受她无聊的时候会寻找别人作消遣的事实,也就理所应当了。
庄园的女主人醒来之后就接收到丈夫已经离开的事实,她对此并没有感到意外。
她懒洋洋地趴在梳妆台上,任由女仆小心翼翼地梳理她的长发。
纤长的手指无聊地拨弄着一个粉色的香水瓶,春日的暖阳从彩色的窗户里照射进来光芒,犹如霓虹般的流光溢彩披散在她身上,像是为她披上一件华光的彩衣,女仆的动作更加轻柔,简直像是梳落一根头发丝都是种罪过。
千叶——或者说阿黛尔——抬头看了眼镜中的人影。
碧绿眼瞳的女子在镜中含情脉脉地望出来,太过美丽的眸色,从任何角度来看都恍会有深情的错觉。
她的记忆很齐全,思维也很清晰,她知道自己所有的由来,也知道自己是在做什么。
这个以“爱恋”作为主题的小世界,折腾的仍旧是作为主要情绪承担者的体验者本身。
但是完全不同于“暴怒”或者“恐惧”这种、让她本身成为过剩的情绪施发者,这个世界又玩出了新的高度——作为“爱恋”的体验者,她竟然完全无法感知到爱。
她知道爱是什么,知道它是怎样产生的,知道这是一种什么情感,从生理到心理,从感性到理性,从浅层到深层,她都能细致剖析
,说得头头是道,但是她缺失了感知自身爱的能力。
她成了爱的空洞,她不具备这种情感。
在她的精神与这具身体结合之后,她所有的记忆都好像被蒙上了一层情感层面的阴翳,以至于她曾经历的任何爱憎竟然都变作了干巴巴的叙述,她完全变作一个“旁观者”,而无任何亲身的体验感。
缺失了爱,所有的情感都不再生动。
缺失了爱,整个世界都灰暗无光。
大概正是因为缺失,所以会无比渴求。
她自己无法产生爱恋的能力,却能在感知别人的爱恋时,体会到片刻的鲜活,随之而来的新奇会让她的世界重新拥有跳动的活力,于是她能看到色彩的鲜艳,能听到歌谣的动人,能感知到世界的美好。
但也只有片刻。
这大概就是她无止尽地向周身的一切人索取爱恋的因由。
爱与美相伴随形。
就像神话中的美神同样是司掌爱的神祇一样,艺术的唯美、体育的健美,也更容易受到她的青睐,无论是活人,还是作品。
她难以抗拒贪婪地追逐爱的本能,也由衷地感受到缺失了爱恋的危险。
她是如此危险。
她自己身陷于危险,因为被其余任何一种情绪威胁,她大多都能找到应对的方式,能承受异常,但只有缺失爱恋,她会控制不住主动去寻找,去填补。
她也让周身的一切人都陷于危险,因为她不知满足,因为她将他人的爱恋当做是满足自我的玩具。
甚至在这个过程中,她感觉自己的人格都产生了些微偏移,她感觉主导这幅身躯的所有者已经成了“阿黛尔”,是她的精神与身体融合而成的新的人格“阿黛尔”,而非“轮回者千叶”本身。
她明明是清醒的,明明有全部的记忆,却觉得自己就像是混战场中女帝殷和、执政官维拉尼亚一样的状态,作为真实的“轮回者千叶”却无法主导阿黛尔的人生。
所以现在的她,只能称是“阿黛尔”,而非轮回者千叶。
这一切都归结于这个小世界的糟糕设定。
所以对人类来说,“爱恋”是多么危险的一种情感啊。
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