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第246章 代入感（第2页）

于是，他想了一个妙招，雇几个学生每天到巴黎的画廊问老板：“请问，你们这里有毕加索的画吗？”

老板当场懵逼，

“谁是毕加索？”

就这么持续了一段时间后，画廊的老板开始相互询问哪里能买到毕加索的画。

陆时问道：“毕加索先生没利用《镜报》的名气？”

夏目漱石耸耸肩，

“当然用了。但大家都想要漫画嘛~”

用了，但是没完全用，

如用。

陆时不由得笑，

这对毕加索来说，应该算是幸福的烦恼吧？

他沉吟道：“等着有机会我想想办法。毕竟人家送了一幅那么好的画。”

夏目漱石没有表态，

心说，

画确实是好画，看着就很“高级”，但欣赏门槛太高了。

他问道：“那你接下来要过去？说不定在路上能和公主殿下碰上呢~”

陆时摇摇头，

“不，我要写书。”

听说陆时要动笔创作，夏目漱石顿时猜到了什么，

“是左拉先生的事？”

陆时“嗯”了一声，坐到打字机前，

但思索片刻后，又把凳子往旁边挪了挪，拿出纸笔。

《狩猎》其实是一部丹麦电影，

要将之转化为，属于妥妥的二次创作，所以不能像抄其它书那样提笔就来。

改编成电影很难，

失败的例子太多，不胜枚举。

同样地，电影，尤其是剧情片，改编成也不容易，

因为里面有很多表达是含而不发的，需要倚靠演员表演、镜头语言，有些时候还需要新奇的技术、特效，

将这些转变成文字，对作家的写作功力是一种考验。

且《狩猎》发生在丹麦，

整部影片充满了北欧那种独有的荒芜与压抑，又该如何落于纸面？

陆时只看过电影，没看过剧本，难度更大。

他叼着笔，陷入沉思。

良久，

“呼~”

他长出一口气，

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