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第465部分（第2页）

就是这样，谭敬成为了当时首屈一指的大收藏家，并且扬言今日虚斋（庞莱臣）落伍，葱玉无力，沪城之收买宋元字画一门，谁与我敌！

这话说是猖狂也好，目中无人也罢，反正他手头上有许多好东西是事实。所以自然引得许多人登门拜访，就是为了一睹为快。

说起来民国时期的文人，也颇有几分古风。不管你认不认识对方，但是只要表示是慕名而来拜访，估计随便也能够打个秋风。更何况人家不是打秋风，而是专门来看画，谭敬更加没有理由将人拒之门外。

只是前来观赏画作的人太多了，怎么保护书画不使受损伤，就成为了谭敬最头痛的问题。后来经过他的琢磨，干脆找到同门师兄汤安。请他帮忙做个复本，以便应付登门看画的人。

汤安，字临泽，善篆刻，工书画，尤工仿古。所作鬼斧神工，虎贲中郎，有独步近世为第一人的美誉。他交游广阔，受到谭敬的委托之后。立即请来了一帮朋友，大家分工合作。有人仿画，有人摹款字、有人做印章、有人做旧，有人装裱成轴。

仿制古画谈何容易。要把流传几百年甚至上千年的书画所经历的沧桑，在很短的时间里做出来，没有几下子是无法达到的。

但是汤安他们却真的做到了，先把画画好。裱在板子上，用水冲得似有似无。完了以后，又像旧画流传过程那样。反复揭裱，并要像修旧画那样进行接笔补残，最后进行全色，使之古貌盎然。

当时这事肯定十分隐秘，不过在建国以后自然就流传出来了。据说为了达到自然泛旧的效果，汤安把新做的书画悬挂在天井的墙壁上，任凭雨打日晒，无一完整。

谭敬觉得很奇怪，认为这样破烂不堪，怕是没用。然而汤安却回答，要的就是它的破烂不堪，只有破烂不堪的东西，取下来修修补补后，才最像是真的。

就是这样，仿制出来的图画十分逼真，就是吴昌硕这样的名家也曾经打眼，由此就可以知道谭敬这些假画有多么逼真了。

反正有那么一段时间，书画收藏家们可谓是闻“谭”变色，甚至将钤盖有谭敬收藏印章的书画视为洪水猛兽，根本不敢沾手。

值得一提的是，谭敬和张大千也是朋友，那么手头上有大千的书画也是很正常的事情。问题在于这画到底是真迹，还是复制品，那就很难说了。

“看到了吧，这是这枚印章，搞得大家都不能安心。”

这个时候，方明升咬牙切齿道：“那个家伙，真是祸害遗千年啊。”

这话也对，毕竟只要一天不能证明图画的真伪，那么随着时间的推移，真相估计就越弄不清楚了。之后再代代相传下去，可谓是遗害无穷。

“嗯。”

王观点了点头，想了想之后，忽然伸手把那枚印章按住，然后笑道：“印章什么的先不去管它，如果东西是真的，印章根本不代表什么。如果东西本身就有假，那么有没有印章也无所谓了。”

这话说得倒是不差，但是想到谭敬、汤安的仿制手段，叫方明升怎么敢等闲视之。除非有铁证能够证明东西就是真迹，不然的话，谭敬的印章就是一根卡在喉咙的尖刺，让他不上不下，十分的难受。

不仅是方明升这样想，旁边的米掌柜更是觉得王观在说废话。这枚印章本来就是疑点，现在却要忽略疑点，那岂不是本末倒置？

然而，王观也没空理会两人的想法，而是继续打量图画，慢慢分析道：“从题款来看，这画创作于1944年，应该是属于大千书画风格求变的转折时期……”

熟悉大千的人都知道，他一生的画风大抵可分三个时期。第一期遍学五代以下诸位名家，表现清新俊逸的文人画风。第二期上追唐代风格，是大千艺术道路上最重要的转折。第三期则开创泼墨泼彩画风，达到苍浑渊穆的境界。

十分明显，这幅红拂女画，就是属于第二阶段的作品……（未完待续。。）

第802章　情义就是信仰

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张大千在第二阶段，追求唐代风格，在这幅红拂女图画上表现得淋漓尽致。

不仅是人物是唐代人物，连笔法也是唐代的笔法。这是工笔画，相对大千以后的泼墨画来说，自然更加讲究线条的流畅，以及对于人物细节的渲染。

“不管这画是真迹还是仿品，但是我们应该清楚，首先是有原本，才可能出现复制品。所以也可以肯定，大千肯定画过这样的画，而不是什么臆造品。”

看见方明升点头之后，王观才仔细评点起来：“那么我们现在就可以看出来，大千在红拂女中，大量运用了唐代圆润劲健的铁线描，然后针对不同的物象，变化线条的粗细和色彩，以便传达不同的质感。”

“画中所有的轮廓线都经过至少二次的勾勒，例如人物肌肤是先勾墨线再迭红线，衣带、披风的花纹则先勾墨线再勾泥金等等。这种精致的线描法并不强调快捷奔放的技巧，却让各种物象更加立体与凸出，也让画面更有高古的气氛。”

需要感谢周老，如果不是他老人家的悉心指点，王观现在也不可能说得头头是道。

“脸型像一颗鹅卵，轮廓紧饬而圆润。肤色粉嫩匀净，眉毛修长弯曲，再加上樱桃般的小嘴，这分明就是唐代白居易长恨歌中的芙蓉如面柳如眉之美。当然，更是唐画的典型代表，一种十分丰腴的美感，说明当时社会十分富足，所以才有这样的气息。”

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